臺釣高手對浮標調釣靈敏度的理論認識

浮標調釣靈敏度的理論認識約分三大門派

1、“臺釣”派:從當年東峻廖心陽先生始,直至我前些時收集到的臺灣“運哥”的系統調校文章。它的靈鈍認識概念是:浮標示目——調的越高越靈;釣的越底越靈……

2、程寧競技派:居于實戰點,另一層面浮標靈鈍理念為:調目低為靈,釣目低為靈……

3、深圳何蔚藍:浮標自身,剩余浮力,上下遲鈍說……

鑒于我等皆江湖凡漁,并無意于浮標調校理論之爭,輾轉反思再三,只得將三大調釣方法盡可能地都放在這里,以方便大家閱覽比較,明了其各自思路依據精華后,備將來能融會貫通,歸納總結出大家自己的實用調釣方法……

A、試解譯寬闊的調標范圍:(翻譯臺灣運哥的文章)

我非常佩服在大陸釣鯽競賽中勝出的程寧先生,他花了很多時間,將自己反復實驗結果的釣魚心得,整理成文字公諸于世,來嘉惠釣友;特別是透過網絡的力量后,影響層面更深遠!這種無私的精神,正是欽佩之所在……

雖然,我的釣技與他相差十萬八千里,但我還是把這一段時間來,探索浮標調校的心得。提供給大家參考,野人獻曝,是對是錯,也望前輩指正……

以下看法與程寧先生在示標“上細下粗”的條件下,所作出“調的目數越多越遲鈍,調的目數越少越靈敏”的說法是有出入的,因為我使用在臺灣目前流行的實心尾、標示桿一樣細長的流線型浮標來作釣,結果偏向傳統“調的目數越多越靈敏,調的目數越少越遲鈍”的看法。

不過,對于程寧先生“全方位級差調釣法”(釣目低于調目為釣靈,高于調目為釣鈍。調幾釣幾為這一目的臨界點…一支十目的浮標,就有十個級別的臨界點和 十個級別的靈與鈍。但不是所有的級別都好用或常用…)的論點,贊同。我想,這不只是針對刁嘴的鯽魚有用,對回鍋(釣完又反復放回)的福壽魚應該更好用 才對。

以下靈與鈍的探討,以大范圍的“調目”為主,而“釣目”涉及剩余浮力對靈鈍的影響,與餌料大小也有關,所以琢磨不多。暫以一般“釣目越少越靈、越多越鈍”觀念套用之。純以掛餌調標的上調法來切入,不直接談“調幾釣幾”,借以擺脫“調”的靈鈍點。

“調4釣2”是池釣的入門心法,好似蹲馬步的功夫,練扎實了,你自然會舉一反三地練出許許多多的高深武藝來……

“調4釣2”的精神不是叫你永遠不變的,它在領你入門罷了;好多人都誤解了,直罵落伍、不夠實用……

一般大家常用的調標法,由左到右,由靈到鈍,可分成幾個(大調點)來解說;大點與大點間的直線,是由無數個從靈到鈍、漸進的(小點)所連成。理論上說,從頭到尾的每一小點都可以成為調點。(這有點類同于程寧的所謂全方位級差調釣法…)

浮釣—雙餌幾目—雙餌平水—單餌平水—空鉤平水—無鉤平水—大沉底(跑鉛)

靈……………………………不靈不鈍……………………………鈍

下面就每一個大調點的特性予以簡單說明,其余各小調點,則可參考臨近的大點,稍微調整即可。

一、浮釣:

雙鉤掛餌后釣組的總重力,沒有浮標的上浮力大,因此掛餌后,仍可輕易地將雙鉤餌置于各理想水層。一般適用于釣半水的非底棲魚類,如日本白鯽、溪魚、魴草鰱 鳙等。池釣底棲魚如今也有采用:比如,拉浮、一標深等。…此法只要鉤不到底,理論上是最靈敏的,魚稍游近,浮標即會有所反應。

如已找底,使形成一餌輕觸底、一餌懸底狀態,仍可釣底棲魚的。

但此法一來找底困難;二因縱使找到底后,也會因投鉤點誤差、水底不平等因素,無法確保餌料每一次都觸底,仍不利底棲魚就餌。但在某些特殊情況下,比如魚(趨溫或趨氧)離底時,浮釣正著。

二、雙餌調幾目:

雙鉤掛餌懸底,調整鉛皮到標尾出水一定目數(一般不超過3目),此調法其實是在浮釣偏鈍的范圍內,底釣則屬最靈敏區。

如以雙鉤掛餌調3目為例,如何找底呢?可用反調法:先上捋浮標到釣4目(大于調目)即可確保下餌已觸底;然后在復將浮標下捋一點點,將釣目復調成3目,此時下餌輕觸底,上餌懸底,餌動標即動,抓魚汛于吞餌瞬間,是浮標調法中,最靈敏的一種。

只要不是刁滑魚都適用,尤其適用于釣鯽。但在魚靠近未吸餌前,游動會使水流變化,可能會產生假魚汛,造成誤判。

同樣,因池底不平或餌料大小拿捏不均等因素,釣目會在3目上下變化,此為正常。但在風浪水溜影響較大時,此法不適用。

三、雙餌調平水:

雙餌調平水、空鉤調平水、無鉤調平水這三種調法可定名為標尾所謂剩余浮力=0的零浮力調法。

雙餌調平水屬于抓“淺吞口”,反映即時魚訊的零浮力;空鉤調平水屬于抓“深吞口”及“抬頭”魚訊的零浮力;無鉤調平水則屬于抓“吞餌后轉身”延遲魚訊的零浮力。

雙餌平水調法與雙餌調幾目相同,只是將調目設為平水罷了。至于如何找底?原則上,只要看到釣目,下鉤餌就確定到底了。如釣目定為2目,則下鉤子線就有約2目的長度彎曲或臥底了。依此可以類推。…過雙餌調平水這一點后,上餌懸底,下餌輕觸底的狀態就不會發生了。

這是靈敏度很高的調法,除輕口、猾魚外,其它基本魚情都能運用。

運哥個人認為:

前幾年人們經常議論的關于浮標“歸零點”(浮標最靈敏點)的問題,據他揣測,可能就是“雙餌平水”這一點!以一般釣鯽用餌推算(雙餌重在3到7目之間),與傳說中的“歸零點”區間類似,(零浮力點=歸零點)這種推算最合理了。……

四、單餌調平水:

將上鉤或下鉤單鉤掛餌,懸底調標成平水即可。此單餌釣組平衡后,只要再加掛一餌,整個釣組一定會往下沉,直到下餌觸底、上餌輕擦底為止(下餌子線支撐力不計);所以,沒有找底的問題。

此種調法,使用者要比雙餌平水為多,適用魚種更廣。…以單餌重量換算(細尾標)大家聽習慣了的——“調4釣2”就坐落在該點附近!…之所以“調4釣2”會被選為入門心法,應與大數法則有關。

而采用這種上調法的好處在于,已加了“餌重”這個變數進去了,實質上會比直接 “空鉤調4掛餌釣2”的下調法來得更精準些……

使下餌拖底,上餌觸底,算稍微偏鈍的調釣法,適于魚口正常情況下使用。

五、空鉤調平水:

此調法已屬于不掛餌的下調法了。以空鉤調成平水后,不掛餌繼續拉高浮標座、拉到標尾剛出水面,是下鉤輕觸底、上鉤懸底。如掛上雙餌(不論大小),一律是上餌觸底、下餌躺底(躺的幅度與雙鉤距有關)。如加上釣目,例如釣2目,則上餌子線也因多了2目的長度而開始彎曲。

這個調點,是雙餌拖底釣的開始點,也是不靈不鈍的中間點,過了此點,則轉入調鈍的世界了。

在風浪大、水流干擾的時候,此調法具有穩定釣組的作用,因雙鉤餌狀態比較穩定,較適合冬季的刁滑福壽魚等。……

六、無鉤平水:

將子線雙鉤取下,剩下鉛座以上釣組,離底將浮標調成平水。調完成后,掛上雙鉤、雙餌,拉高浮標座,至露出釣目不超過2目止,就是無鉤平水調法了。

此時,雙鉤臥底,子線彎曲。……需加計雙子線撐力。

經測試,同水深、同釣點,不管子線加多長,懸墜狀態下浮標露出水面的釣目都是相同的。子線過長,彎曲幅度大,勢必延長魚訊反應時間,若非超刁魚情,應不需如此。

這種把子線除外的零浮力調法,人們的感覺上好象很鈍,其實反應的魚訊還是相當活潑的;在小魚就餌時,浮標亦會上下振動,只是幅度、速度不大而已;大魚則會有干脆的頓口,判斷提竿需經驗積累,否則還容易掛上魚體。…..

此調法,原則上適用夏季魚吃食兇猛時,專克刁口魚;對于釣鯽魚及冬季福壽,則不建議使用。

原則上,魚越刁滑,調法越接近于“無鉤平水”;魚嘴稍刁時,則接近于調“空鉤平水”較好。如何拿捏,存乎一心,沒有絕對。

再有一點需特別注意的是:再好的浮標也有不同程度的滲水問題存在,要注意經常校標。

七、大沉底(走鉛)

只要鉛重調得超過“無鉤平水”一點點,鉛皮座一定觸底,此時已開始進入大沉底范圍……就不太需要、也無法進行調標了……

如一定要用,建議采用活鉛座或走鉛方式,對細微魚訊及特殊情況會有幫助的。否則,只能釣夏天大咬時的魚了。

運哥個人在調標前,會先稱量出雙餌重量的吃水下沉目數,做到心中有數,再依據對象魚、天候、水情、魚情等因素,從上列區間中,挑選一個合適的座落范圍來調標;至于究竟要偏向極靈、還是偏靈、再或偏鈍,則要看魚的大小,魚口情況等條件來隨機而定了。

運哥結束語:

以上介紹,因重點鎖定在擴大調標視野,所以對于沒有必要的東西,盡量避免提及,以簡化說明。……其實像鉤距、餌料種類配比、子線粗細長短、活鉛座否、鉤大 小形態、標的材質形狀號數、水流風浪、天候魚情……等,全是重要變數;縱使每次使用相同的調法,但臨場結果往往不盡相同,這在思想上要明了,否則會認為 “調標無用”矣!除調標基本方法外,還要研究其它環境變數的!“靈與鈍”不等于“優與劣”都視條件變數而定,靈活運用…存乎一心。如初學釣友們覺得迷惑, 可先去池邊,反復體會各大調點的調法差異后,再將各調點連成一條線,很快就會得心應手了!

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